甲骨文的临习与创作

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导读:甲骨文的临习,与创作第三节甲骨文,的临,习,与,创作一,甲骨文的临习写好甲骨文,与学习,★其他☆other★书体,一样,临习,是,至关★重要☆important★的。,有的学书者仅从甲骨文字典,上集些字就进行甲骨文书法创作,★由于☆Meanwhile★没有认真读过或没有临过甲骨文拓本,不★知道☆knew★甲骨文,的笔法和通篇,章法的错落,多姿而又和谐统一的总体,关系,以至所,书,★作品☆couturiers★,极少甲骨文,本身的,特点,和韵致。书写,创作,甲骨文★作品☆couturiers★需要"借,"字时,首先要考虑与甲骨文,同时代或较,近的,金文;

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第,三节   甲骨文,的临习与创作一,甲骨文的,临习写好甲骨文与学习★其他☆qí tā★书体一样,临习,是至关★重要☆zhòng yào★的。所临范本最好是原,拓本或,原拓放大本。郭沫若的,《卜辞通纂,》,和濮,茅左,徐,谷,甫编纂,的《,商甲骨文选》两本书,★可以☆ kě yǐ★作为学习甲骨文,的入门资料。初学者可从中,选出,★一些☆yī xiē★★自己☆zì jǐ★,★喜欢☆xǐ huan★的,或有★代表性☆dài biǎo xìng★的,骨版,单字认真对照临写,培养,和,锻炼眼,和手的精,审与,准确,。★开始☆kāi shǐ★应以对,临为主,其次,是背临,意临。,临帖时应★注意☆zhù yì★以下两点:①,临帖,是学书的,★主要☆zhǔ yào★方法之一,临习时,不能,展卷即,写,应先,对所,临范本认真,细致地观察,从单字,到通篇,★包括☆bāo kuò★每个,字字义在内,都要默识于心。有的学书者仅从甲骨文字典上集些字就,进行甲骨文书法创作,★由于☆yóu yú★没有,认真读过或没有临过甲骨文拓本,不★知道☆zhī dao★,甲骨文的笔法和通篇章法的错落多姿而又和谐,统一,的,总体,关系,以至所书,★作品☆zuò pǐn★极少甲骨文本身的特点,和韵致,。★这样☆zhè yàng★的,教训,初学者,应,引以为戒。,在临习拓本,的同时,要反复体会★如何☆rú hé★用毛笔★表现☆performance★出既有毛笔的笔意,又有契刻的韵味,所,临,之字要尽★可能☆kě néng★与拓本字一样,这就是临帖中的“入帖,”。,②对甲骨文的点,线,曲的变化以及笔法,刀法的运用都要体察入微。,有的人,临习只,★注意☆zhù yì★到点画,和结构的大致形状,★这样☆zhè yàng★泛览即临,的方法不,精细,不★科学☆kē xué★,因而收获小,进步慢,★而且☆ér qiě★这种漫不经心的,重复很容易★★形成☆xíng chéng★☆xíng chéng★错误,的动力定形。,明人丰,坊,在《笔诀》中说,:“熟玩古,帖,于字形大小,偃仰,平直,疏密纤浓,蕴藉,于心……务使下笔之际,无一点一画不自法帖中来,然后能成,家数。”丰坊所言是临习,的,正确途径。,甲骨文字,★大部分☆dà bù fen★是,宜物类,形,随意所,适,既,存在,着对称性,稳定性而又变化多姿,★因此☆ yīn cǐ★临帖,时要,采用各种方法加深对各种形态,的横竖,转折,圆,曲等笔画相对★位置☆wèi zhi★的印象,。临写完,一块骨版或单字,与原本要进行,细致的比较和,分析,从中,找出差距,下次临,写,时将不足之处改正过来,。,初学,甲骨文者都,应从“形,”入手,由表及里,从浅入,深,逐步地掌握甲骨字形的基本规律,才能求其变化,汤,临初,《书指,》中说:“善学书者其,初不必多费,纸墨,取古,人之,书而熟,视之,闭目,而索之,心中,或有成字,然后举笔,面追,之,字,成而以,相较,始得其二三,既得其四五,然后,多书以极其量,自将去古人不远矣。”经过不断,的,反复实践,才,★可能☆kě néng★,由“入帖,”进而转为“出帖”。,二,甲骨文的书写与创作,1,结构特征甲骨文属于殷商时期的大篆★体系☆tǐ xì★,★由于☆yóu yú★是,写刻在,龟甲兽骨上,所以在结构,笔法上自成一体。学习,甲骨文首先要了解它在结构方面的,特点。,从字形的角★度☆ dù★说,甲骨文主,要有以下,几种,特点:①,结体不定形:一字多种,写法,有的字多达,数十种写法,。,②笔画繁简不严:一个字可,以多几笔或少几笔,。③,正,反共存:甲骨文中,有的,字★可以☆ kě yǐ★正书,也可以反书,。,④,偏旁互易,或增,省:甲骨文偏旁,可以互,易或,反写,有的,可以增加或省略。⑤共用:甲骨,文中,存在着一字多用的,情况。⑥合文:甲骨文中有不少合文,即两个或三个字写★在★一起☆yī qǐ★☆stay★。此外,还有两种情况要特别注意:①易混字:甲骨文中,有些字的写法与后来的篆书,相异,很容,易误解。②易读,错字:如甲骨文干支中的,“子,”和“巳,”两字,。十以上的数字,合,文也易读错,。,总之,甲骨文的,结体富有趣味,存在着对,称性,却又,不是,一成不变,往往是左右参差,上下错落,字形大小不一,给人★一种☆yī zhǒng★天真,★自然☆zì rán★,质朴,的美★感☆gǎn★。★因此☆ yīn cǐ★,在,书写时要随意所适,灵动多变,而,不失其均衡稳定。2,笔法甲骨文,是由点,横,竖,斜,曲五个基本笔画组成,它们,的用笔★已经☆yǐ jing★,具备了与,后世,诸体,相同,的起笔,行笔,收笔三种基本用笔方法。横,竖,斜三个笔画,均为直线,仅是,行笔方向不同,★我们☆wǒ men★将其归纳为,★一种☆yī zhǒng★笔法,――“线法”。因此,甲骨文又可以,视为由点,线,曲三个基本,笔画组成。下面就分别说明这三种笔,画的用笔方法,。①,点法A,棱形点:甲骨文的“点”棱形居多,即中部略肥,两端稍尖。这种,点的写法是:露,锋入笔,稍按笔,毫即提笔而收,不必回锋,。这与★其它☆other★书体的,点法,有所不同。B,逆入,点:这种点,的写法是藏锋,入笔,随即,提笔,而收,不必回锋,★★形成☆xíng chéng★☆xíng chéng★一端,方正,一端尖锐之状,。C,露,入点:其写法是露锋缓慢入笔,稍,按笔毫,即回锋,收笔。D,依点,的,取势,甲骨文的点可分直,点,横,点,和斜点。写甲骨文的,“点”用笔要,直率,★自然☆zì rán★,不必一定写得两端,尖,中间肥,。不论是棱形点,逆入点,和露,入点,均与契,刻效果有关,所以,要因,字,及布局而异,求,其,变化,写出甲骨文本身,的特点,和韵致,来。②线法原则上讲,甲骨文的“线法,”与,“点法”无,大的,区别,点,的延伸即是“线”。,将,“点”向,水平方向延伸即为横画,向,竖的,方向延伸即为,竖画,斜面,亦,如是。,但仅仅靠点的延伸尚嫌不够,难免★出现☆chū xiàn★两端,尖,中间,瘦,直,之病,。,下面介绍,两种“线”的用笔方法,。A,顺,锋法:露,锋缓慢入,笔,随即,中锋,提笔而行,收笔,时平出即可,。这种用笔,可以体现契刻,之意,但不可刻意追求,刀锋,应以含蓄,凝重为宜,笔画主体,部分行笔与小篆相同,提笔,中含以求清挺,流畅而,不失浑劲。B,裹锋法:藏锋入笔,随即,裹锋绞转行笔,收笔时裹锋挫出。这种用笔是参以金文笔法,以求线条苍莽,雄浑,内涵,丰富,立体★感☆gǎn★,强。,③曲的笔法甲骨文,中的“曲”即是篆书中的“弧画,”与楷书中的“转折,”。曲的入笔,收笔与线的写法相同,只是在一个笔画完成的,行笔过程中有,转折,曲,笔,或弧。由于甲骨文,是契刻在龟甲,或兽骨上,的,故笔画很少连绵,和萦带,大多是,笔,笔分开,转折处多,显方折,有时两个笔画的,连接处还要断开。★主要☆zhǔ yào★有方,笔转折,圆笔转折,曲和弧。“曲,”“弧”和圆笔转折,用笔都要弯转自然,转折,弧的搭接,处要如同一笔,写成,不能露出,搭接痕迹。除去上述笔画以外,甲骨文中还有,大量不★规则☆guī zé★的“曲”或“弧”写这种笔画,时应视其环转程★度☆ dù★,凡是一笔不能写成的,就用两笔,搭接法,尽量避免★出现☆chū xiàn★生硬的棱角,。总之,用毛笔写甲骨文,用笔不能重按,轻提,大起大落,。曲,的,转折处中,侧锋并用,才有方圆兼备的效果,方能劲,峭,圆能柔润,充,分体现出甲骨文的古朴清新之美。3,章法“章法”是指书法★作品☆zuò pǐn★,中点画和字形结构的,组织,它,★包括☆bāo kuò★,由点,画组成单字和由,单字组成整幅作品的布局。,单字中对点,画,组织称为“结体”也称“小章法”;由单字,组成一篇,作品称为“大,章法”。一幅完整的书法作品,其章法,构成,是:点画――,单字结构――单字,间的联缀――行间呼应,。甲骨文的章法,颇具,自然天成之美,在创作甲骨文书法作品,时应,取其,精华,舍,其不足,要,注意以下几点,:①因字立,形:甲骨文的字形,大小不一,大,者,径寸,小者如,芝麻,长扁欹侧,方圆,各异。书写,时应按照每个,字,的形体,写出其稚,朴,自然的,意态,切忌人为地写成百字一面,状如算子。,要该长则,长,当扁则扁,笔画,多者,则大,笔画少者则小,大小参差,散而不乱,欹正,斜,侧各有神态。,②随形布势:甲骨文章法,款识不拘一格,除少数,横列,外,多为上下竖行,。,竖行者,有左得,也有右行。,由于字形各异,和龟甲纹路的,★影响☆yǐng xiǎng★,造成行与行,之间,有,疏,有,密,有斜有直。每行字数也多少不一,。可谓字字异形,行行殊致,空间★位置☆wèi zhi★布局随各字形态而曲尽其妙。,因此,每个字的中线,不一定对齐,每一行的中线也,不一定排成笔直。总之,要以灵动多变的单字相,互联缀,随形布势,造成一种错落多姿而又统一和谐的,生动局面,。,③因势,选字:甲骨文并非字字,精美,规范,正讹,繁简,工拙之分显而易见,。因而书写甲骨文,作品不能无,选择地照搬。首先要有一个提炼,和再组织的过程,。,其次,在,书写创作,甲骨文作品过程中,为了,整体,布局和,行气布势的需要,在规范与和谐,的前提下还要注意,对一字多写,一字多用的情况进行斟酌,。,④虚实相映,:章法的基本,要求是疏密得体,揖让有致,顾盼生姿,把书法的韵律,节奏感,再现出来,。,清人蒋骥,《,续书法论》中说:“篇幅以章法,为先。运实为,虚,实处俱灵;以,虚为,实,断,处,俱续。,观,古人书,字,外,有笔,有意,有势,有力,此章法之妙也。”实处之,妙,皆因虚处而生,蒋氏此论★强调☆qiáng diào★了,“虚实”在书法作品,章法中的,特殊作用,阐明了虚实之间的辩证关系,。书写,创作甲骨文作品,同样要考虑到黑白,虚实关系,当,实则实,当,虚,则,虚,疏密停匀,错落有致。4,墨法书写,创作甲骨文作品用墨也很★重要☆zhòng yào★。,有人,往往以为,书法用墨没有绘画讲究,其实不然,书法全,凭墨色,来★表现☆performance★神采,古今多少大书家无不深究墨,法。墨法,即是研究,用墨,用水之,法,。,元人陈绎曾在《翰林要诀》中说,:“字生于墨,墨,生于水,水者,字之血也”。墨色可以表现出线条质地的美,同时墨色的变化又★影响☆yǐng xiǎng★,到章法布白的整体★艺术☆yì shù★,效果,。蒋骥《续书法论》中说,:“用,墨润则有肉,燥则有骨。肉不可痴,骨宜少露。笔得中锋则,肉在外而骨,在,中,。,”故,用,墨之法,贵在,浓淡相间,燥润,相杂,以润取,妍,以燥取险。,创作甲骨文作品一般采用毛笔先蘸浓墨,再蘸清水的方法。这样写出来的字,★开始☆kāi shǐ★湿润轻淡,之后,水份慢慢减少,墨色越来越重,至枯笔为止,。,但要注意,以笔蘸水或,墨不宜,过分,“水太,溃则肉散”。,王,羲,之论蘸墨之法,主张“不过,三分,不得,深浸,深浸则笔弱无力”。,另一方面,书写时要注意不能,写,一笔蘸★一次☆yī cì★墨,应由浓,到枯,一气而下,。尽管,通篇字应以浓墨为主,出现★一些☆yī xiē★“飞白,”“渴笔”更显得自★然而☆rán ér★富有变化。今人已很少★自己☆zì jǐ★,磨墨,大,★都是☆doushi★用,现成的,墨汁,写字前可以,★一次☆yī cì★性,调好,但要,根据墨汁的浓度,加水,加水后用墨块稍,研即可,。用墨的,方法,还要根据纸的性能灵活运用。书法用纸一般为生宣,生宣有,渗化,吸水,不易烘染,又容易使墨色达到“血融”状态,等特点。如果,笔中的,水墨掌握,得当,又,熟悉宣纸的性能,那么运笔就会得心应手,浓墨处,乌黑,发亮,淡墨处层次分明,★收到☆shōu dào★墨色生动变化丰富的,★艺术☆yì shù★效果。所谓“水,晕墨章”就是指应用笔墨和,宣纸创造,出来的,一套用墨技法,它能,突出,表现出,书法艺术中特,有的“质感”和“空间感,”。5,笔顺书写,甲骨文,除了上述笔,墨,章法外,还有一个,笔顺★问题☆wèn tí★。甲骨文,的笔顺不象楷,隶书那么严格,大致有以下几种,写法:从左至,右,自上而下,从右至左,自下而上,左右相间,。6,取字与通假书写,创作,甲骨文作品,取,字是,关键。甲骨文,目前已释出并被,认定的,字,虽有近,二千个,但要用以表达今人的思想感情,进行书法创作,还是远远不够的。因此,★我们☆wǒ men★,书写,创作甲骨文,作品时,要,注意到甲骨文能用者较少这一点,选择内容时应考虑到,哪些字,能在甲骨文,中集齐,尽量不写难以,集,齐的,诗文,对联等。尽管这样,所选的内容还会有集不到的字,于是只好去“借”。“借”也称为通假。通者,通用也;假者,借用也。清代学者孙诒让曾说:“盖天下事无穷,造字之初,苟无假借,一例,则将逐事,而为之字,而,字有不可★胜☆shèng★,造,之数,……故依声而托以事焉,视之不,必是,其本,字,而言之则,其,声,也,闻之足以以相,喻,用之可以,不尽,是假借者所以救造字之穷而,通,其变。”文字本为记事之用,在文字少而,所要,记的,事物多的情况下,只有借字来替代本,字,这种借字方法也是古人常,用之法。,书写,创作甲骨文,作品,需要,“借,”字时,首先要考虑与甲骨文,同时代或较近的,金文;如果金文中没有,再考虑,春秋,战国与秦代,的货币文,玺,印文,陶文,或籀文;以上★字体☆zì tǐ★均无可借,再考虑汉代金文和许慎《说文》,中的小篆。当然,这是,万不得已的做法,既是甲骨文书法作品,还应以,原有的甲骨文为主,每幅作品中不能出现,太多的,通假字。,还有一点,需要注意,就是须将所,借的字用甲骨文的,笔法书写,使通篇的★风格☆ fēng gé★形成统一和谐的,整体。,第四节   甲骨文作品,的,鉴赏甲骨文不象,篆书,隶书,楷书,等,有那么,多明确的规矩和,法度,它既有大致的,法则,又有极大的,灵活性,因而书写,时束缚性,小,较之★其它☆other★书体,要,自由得多。,因此,在欣赏甲骨文书法作品,时,主要应,分析和比较作品中笔法的变化,线条的质感,墨色的,调整,结构,的韵律,章法的,疏密,等,重点是感受作品的意境与神采。需要指出的是,甲骨文书法创作首要的是,取,字和,通假,所以,欣赏甲骨文书法作品先要看其取字是否正确,通假是否,合理,。因此,欣赏者虽,不必苛求通晓古文字,但应懂得一些古文字知识。①,罗振玉(1866―1940年),★浙江☆zhè jiāng★,上虞人,字叔蕴,又字,叔言;初号雪堂,又号贞松等。毕生,殚,力治学,是我国较早,研究甲骨学的人,也是,近代,以甲骨文入书,的第一人。②董作宾(,1895―1963年),★河南☆Henan★南阳人,字彦,堂,雁堂,别署平庐,是,研究甲骨,学专家“四堂”之一。曾任中央研究院★历史☆lì shǐ★,语言研究所代理所长,中央研究院,院士。③王襄(1876―1965年),天津人,字纶阁,斋名,  室。解放后任天津市,文史馆馆长,是,最早,发现,研究,甲骨文字者,之一。④,商承祚(1902―,1991年,),广东番禺人,著名,古文字,学家,★历史☆lì shǐ★学家,书法家,★中山☆Zhongshan★★大学☆dà xué★,教授。⑤潘主兰(1907―      ),福建人,著名书法家。他所书甲骨文,作品,较多地保持,了甲骨文书法原,有的,特点,。其,点画遒劲,尖锐,转折方峭,用,毛笔表现出,刀刻的效果,。结体正欹聚散变化,也体现出甲骨文固有的自然意趣,故而看上去轻松,飘逸,隽雅,流畅,显,示出较深厚的功力。,⑥沙曼翁(,1916―      ),江苏苏州人,著名书法家。他以书写,甲骨文,见长,其作品,既有甲骨文原有的峭拔坚劲,又融入篆书的圆转流畅,尤其是用笔轻松,自如,通过提按技巧和墨色,变化,使作品具有虚实对比,神采焕然的艺术效果,从而摆,脱了,甲骨文书法,原有特点,的束缚,进入到重新塑造和为,我所用的自由境界。,

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